AEC C-39 დინამიური პროცესორი

რა დაემართა დინამიურ დიაპაზონს და როგორ აღვადგინოთ იგი

კონცერტზე, სიმფონიური ორკესტრის ყველაზე ხმამაღალი ფორტისიმოს ხმის დონე შეიძლება იყოს 105 dB* ხმის წნევის დონე, მწვერვალებიც კი აღემატება მას. როკ ჯგუფები ცოცხალ შესრულებაში ხშირად აღემატება 115 დბ ხმის წნევის დონეს. ამის საპირისპიროდ, ბევრი არსებითი მუსიკალური ინფორმაცია შედგება უმაღლესი ჰარმონიისგან, რომელიც ისმის უკიდურესად დაბალ დონეზე. მუსიკის ყველაზე ხმამაღალ და წყნარ ნაწილებს შორის განსხვავებას დინამიური დიაპაზონი ეწოდება (გამოხატული dB). იდეალურ შემთხვევაში, ცოცხალი მუსიკის ხმის ჩასაწერად ხმაურის ან დამახინჯების გარეშე, ჩამწერი საშუალება უნდა მოიცავდეს დინამიურ დიაპაზონს მინიმუმ 100 dB მოწყობილობის თანდაყოლილი ფონური ხმაურის დონესა და პიკური სიგნალის დონეს შორის, რომლის დროსაც დამახინჯება ხდება ისმის. სამწუხაროდ, საუკეთესო პროფესიონალურ სტუდიური მაგნიტოფონებსაც კი შეუძლიათ მხოლოდ 68 დბ დინამიური დიაპაზონი. ხმოვანი დამახინჯების თავიდან ასაცილებლად, სტუდიის მთავარ ფირზე ჩაწერილი სიგნალის უმაღლესი დონე უნდა ჰქონდეს უსაფრთხოების ზღვარი ხუთიდან ათ დბ-მდე ხმის დამახინჯების დონის ქვემოთ. ეს ამცირებს გამოსაყენებელ დინამიურ დიაპაზონს 58 დბ-მდე. ამგვარად, მაგნიტოფონს მოეთხოვება მუსიკალური პროგრამის ჩაწერა, რომლის დინამიური დიაპაზონი dB-ში თითქმის ორჯერ აღემატება მის შესაძლებლობებს. თუ მუსიკა 100 dB დინამიური დიაპაზონით ჩაიწერება მაგნიტოფონზე 60 dB დიაპაზონით, ან მუსიკის ზედა 40 dB იქნება საშინლად დამახინჯებული, მუსიკის ქვედა 40 dB ჩამარხული იქნება მაგნიტოფონის ხმაურში და ამით ნიღბავს, ან იქნება ამ ორის კომბინაცია. ჩამწერი ინდუსტრიის ტრადიციული გადაწყვეტა ამ პრობლემის გადასაჭრელად იყო ჩაწერის დროს მუსიკის დინამიური შინაარსის განზრახ შემცირება. ეს ზღუდავს მუსიკის დინამიურ დიაპაზონს, რათა მოხვდეს მაგნიტოფონის შესაძლებლობებში, რაც საშუალებას აძლევს ყველაზე წყნარ ხმებს ჩაიწეროს ფირზე ხმაურის დონეზე მაღლა, ხოლო ხმამაღალი ბგერების ჩაწერა ფირზე მხოლოდ ოდნავ (თუმცა ისმის) დონეზე. დამახინჯებული. პროგრამის დინამიური დიაპაზონი შეიძლება განზრახ შემცირდეს რამდენიმე სხვადასხვა გზით. დირიჟორს შეუძლია დაავალოს ორკესტრს არ დაუკრას ძალიან ხმამაღლა ან ძალიან ჩუმად და ამგვარად შექმნას შეზღუდული დინამიური დიაპაზონი სტუდიის მიკროფონებისთვის, რომ აიღოს პრაქტიკაში, ეს თითქმის ყოველთვის კეთდება გარკვეულწილად, მაგრამ საჭირო შემცირება 40-დან 50 dB-მდე არ შეიძლება. მიღწეული იყოს მუსიკოსების ზედმეტად შეზღუდვის გარეშე, რაც გამოიწვევს მხატვრულად ცუდი შესრულებით. დინამიური დიაპაზონის შემცირების უფრო გავრცელებული მეთოდია ჩამწერი ინჟინრის მიერ დინამიური დიაპაზონის შეცვლა მექანიკური და ავტომატური მომატების კონტროლის გამოყენებით.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampერინგი“ არის ის, რომ ბგერები განდევნილი არიან თავდაპირველი დინამიური ურთიერთობისგან. კრესჩენდოები და ხმამაღალი ვარიაციები, რომლებიც შეიცავს სასიცოცხლო მუსიკალურ ინფორმაციას, შემცირდა მასშტაბით, რაც საფრთხეს უქმნის ცოცხალი შესრულების არსებობას და აღფრთოვანებას.

16 ან მეტი სიმღერის ჩანაწერის ფართო გამოყენება ასევე ხელს უწყობს დინამიური დიაპაზონის პრობლემებს. როდესაც 16 ფირზე არის შერეული, დანამატის ხმაური იზრდება 12 დბ-ით, რაც ამცირებს ჩამწერის გამოსაყენებელ დინამიურ დიაპაზონს 60 დბ-დან 48 დბ-მდე. შედეგად, ჩამწერი ინჟინერი ცდილობს ჩაწეროს თითოეული სიმღერა რაც შეიძლება მაღალ დონეზე, რათა მინიმუმამდე დაიყვანოს ხმაურის დაგროვების ეფექტი.

მაშინაც კი, თუ დასრულებულ მთავარ ფირს შეუძლია უზრუნველყოს სრული დინამიური დიაპაზონი, მუსიკა საბოლოოდ უნდა გადავიდეს ჩვეულებრივ დისკზე, რომელსაც აქვს, საუკეთესოდ, 65 დბ დინამიური დიაპაზონი. ამრიგად, ჩვენ ჯერ კიდევ გვაქვს მუსიკალური დინამიური დიაპაზონის პრობლემა, რომელიც ძალიან დიდია კომერციულად მისაღებ დისკზე დასაჭრელად. ამ პრობლემასთან ერთად არის ჩამწერი კომპანიების და ჩანაწერების პროდიუსერების სურვილი, რომ ჩანაწერები მოჭრილიყვნენ რაც შეიძლება მაღალ დონეზე, რათა მათი ჩანაწერები უფრო ხმამაღალი გახადონ, ვიდრე მათი კონკურენტები. თუ ყველა სხვა ფაქტორი უცვლელია, უფრო ხმამაღალი ჩანაწერი ზოგადად უფრო კაშკაშა (და „უკეთესი“) ჟღერს, ვიდრე ჩუმად. რადიოსადგურებს ასევე სურთ ჩანაწერების გაჭრა მაღალ დონეზე ისე, რომ დისკის ზედაპირის ხმაური, ამოვარდნა და დაწკაპუნება ნაკლებად ისმის ეთერში.

ჩაწერილი პროგრამა გადადის სამაგისტრო ლენტიდან მთავარ დისკზე საჭრელი სტილუსის მეშვეობით, რომელიც მოძრაობს გვერდიდან გვერდზე და ზევით და ქვევით, როდესაც მას აწერს ძირითადი დისკის ღარები. რაც უფრო მაღალია სიგნალის დონე, მით უფრო შორს მოძრაობს სტილუსი. თუ სტილუსის ექსკურსიები ძალიან დიდია, მეზობელი ღარები შეიძლება გაიჭრას ერთმანეთში, რამაც გამოიწვიოს დამახინჯება, ღაროვანი ექო და დაკვრის გამოტოვება. ამის თავიდან ასაცილებლად, ღარები ერთმანეთისგან უფრო შორს უნდა იყოს გაშლილი, როდესაც მაღალი დონის სიგნალები იჭრება, რაც იწვევს მაღალ დონეზე ამოღებული ჩანაწერების დაკვრის ხანმოკლე დაკვრის დროს. მაშინაც კი, თუ ღარები რეალურად არ ეხებიან ერთმანეთს, ძალიან მაღალი დონის სიგნალებმა შეიძლება გამოიწვიოს დამახინჯება და გამოტოვება დაკვრის სტილუსის უუნარობის გამო, რომ მიჰყვეს ძალიან დიდ ღარულ ექსკურსიებს. მიუხედავად იმისა, რომ მაღალი ხარისხის იარაღები და ვაზნები თვალყურს ადევნებს დიდ ექსკურსიებს, იაფფასიანი „ჩამწერი ფლეერები“ არა და ჩანაწერების მწარმოებელი*) dB ან დეციბელი არის საზომი ერთეული ხმის შედარებითი სიძლიერისთვის. ჩვეულებრივ აღწერილია, როგორც ხმაურის ყველაზე პატარა ადვილად შესამჩნევი ცვლილება. სმენის ბარიერი (ყველაზე სუსტი ბგერა, რომლის აღქმაც შეგიძლიათ) არის დაახლოებით 0 dB, ხოლო ტკივილის ბარიერი (პუნქტი, რომელზეც ინსტინქტურად იფარებთ ყურებს) არის დაახლოებით 130 dB ხმის წნევის დონე.

გაფართოება. საჭიროება, შესრულება

ხარისხის აუდიო სისტემების გაფართოების საჭიროება დიდი ხანია აღიარებულია.

1930-იან წლებში, როდესაც კომპრესორები პირველად გახდა ხელმისაწვდომი ჩამწერი ინდუსტრიისთვის, მათი მიღება გარდაუვალი იყო. კომპრესორებმა მზა გადაწყვეტა მოახდინეს ჩაწერის მთავარ პრობლემაზე - როგორ მოთავსდეს დისკებზე, რომლებსაც შეუძლიათ მიიღონ მაქსიმალური დიაპაზონი მხოლოდ 50 dB, პროგრამის მასალა, სადაც დინამიკა მერყეობდა რბილი დონიდან 40 dB-დან 120 dB ხმამაღალ დონემდე. იქ, სადაც ადრე ხმამაღალი დონეები იწვევდა გადატვირთვის დამახინჯებას (და რბილი დონეები იკარგებოდა ფონური ხმაურის დროს), კომპრესორმა ახლა ინჟინერს ხმამაღალი გადასასვლელების გაკეთების საშუალება მისცა. რბილი და რბილი პასაჟები ხმამაღლა ავტომატურად. ფაქტობრივად, დინამიური რეალობა შეიცვალა, რათა მოერგოს ხელოვნების დონის შეზღუდვებს. მალე ცხადი გახდა, რომ რეალისტური ხმა ამ დინამიურად შეზღუდული ჩანაწერებიდან მოითხოვდა შეკუმშვის პროცესის შებრუნებას - გაფართოებას - დინამიური სიზუსტის აღსადგენად. ეს მდგომარეობა დღესაც უცვლელია. ბოლო 40 წლის განმავლობაში მრავალი მცდელობა გაკეთდა ექსპანდერების შემუშავებისთვის. ეს მცდელობები საუკეთესო შემთხვევაში არასრულყოფილი იყო. განათლებული ყური, როგორც ჩანს, გარკვეულწილად ტოლერანტულია შეკუმშვისას წარმოქმნილი შეცდომების მიმართ; გაფართოების ხარვეზები, თუმცა, აშკარად აშკარაა. ისინი მოიცავდა ტუმბოს, დონის არასტაბილურობას და დამახინჯებას - ეს ყველაფერი უკიდურესად მიუღებელია. ამრიგად, ხარისხის ექსპანდერის შექმნა, რომელიც აღმოფხვრის ამ გვერდით ეფექტებს, აღმოჩნდა გაუგებარი მიზანი. თუმცა, ეს მიზანი ახლა მიღწეულია. მიზეზი, რის გამოც ჩვენ ვიღებთ პროგრამის დინამიკის დაკარგვას წინააღმდეგობის გარეშე, არის საინტერესო ფსიქოაკუსტიკური ფაქტი. მიუხედავად იმისა, რომ ხმამაღალი ხმები და რბილი ხმები შეკუმშულია მსგავს დონეზე, ყურს მაინც ჰგონია, რომ შეუძლია სხვაობის აღმოჩენა. ეს ასეა - მაგრამ, საინტერესოა, რომ განსხვავება არ არის დონის ცვლილების გამო, არამედ ჰარმონიული სტრუქტურის ცვლილების გამო. ხმამაღალი ხმები არ არის მხოლოდ რბილი ბგერების უფრო ძლიერი ვერსიები. მოცულობის მატებასთან ერთად, პროპორციულად იზრდება ტონების რაოდენობა და სიძლიერე. მოსმენის გამოცდილებაში, ყური განმარტავს ამ განსხვავებებს, როგორც ხმაურის ცვლილებას. სწორედ ეს პროცესი ხდის შეკუმშვას მისაღები. სინამდვილეში ჩვენ მას ისე კარგად ვიღებთ, რომ შეკუმშული ხმის ხანგრძლივი დიეტის შემდეგ, ცოცხალი მუსიკა ზოგჯერ შოკისმომგვრელია თავისი ზემოქმედებით. AEC დინამიური პროცესორი უნიკალურია იმით, რომ ჩვენი ყურ-ტვინის სისტემის მსგავსად, ის აერთიანებს ორივე ჰარმონიული სტრუქტურის ინფორმაციას. ampლიტუდის ცვლილება, როგორც ახალი და უნიკალური ეფექტური მიდგომა გაფართოების კონტროლისთვის. შედეგი არის დიზაინი, რომელიც გადალახავს წინა შემაშფოთებელ გვერდით ეფექტებს, რათა მიაღწიოს შესრულების დონეს, რომელიც აქამდე არ იყო შესაძლებელი. AEC C-39 აბრუნებს შეკუმშვისა და პიკის შეზღუდვას თითქმის ყველა ჩანაწერში, რათა აღადგინოს ორიგინალური პროგრამის დინამიკა შესანიშნავი ერთგულებით. გარდა ამისა, ამ გაუმჯობესებას თან ახლავს ხმაურის შესამჩნევი შემცირება - შესამჩნევი დაქვეითება ჩურჩულის, წუწუნის, გუგუნისა და მთელი ფონური ხმაურის შესამჩნევი შემცირება. ადვანიtagAEC C-39-ს შეუძლია მართლაც მნიშვნელოვანი განსხვავება მოახდინოს მოსმენის გამოცდილებაში. დინამიური კონტრასტები მუსიკაში საინტერესო და გამომხატველი ბევრის საფუძველია. თავდასხმებისა და გარდამავალი მოვლენების სრული გავლენის გაცნობიერება, უამრავი დეტალის აღმოჩენა, რომელიც არც კი იცოდით, რომ არსებობდა თქვენს ჩანაწერებში, არის როგორც ახალი ინტერესის, ასევე ახალი აღმოჩენების სტიმულირება ყველა მათგანში.

მახასიათებლები

• მუდმივად ცვლადი გაფართოება აღადგენს 16 დბ-მდე დინამიკას ნებისმიერი პროგრამის წყაროს; ჩანაწერები, ფირზე ან ოროადასტს.
• ეფექტურად ამცირებს ყველა დაბალი დონის ფონის ხმაურს - ჩურჩულს, წუწუნს და გუგუნს. საერთო სიგნალი ხმაურის გაუმჯობესებაზე 16 დბ-მდე.
• განსაკუთრებით დაბალი დამახინჯება.
• აერთიანებს ზევით და ქვევით გაფართოებას პიკის შეუზღუდავთან, რათა აღადგინოს გარდამავალი და დეტალური დეტალები, ასევე უფრო რეალისტური დინამიური კონტრასტები.
• მარტივად დაყენება და გამოყენება. გაფართოების კონტროლი არ არის კრიტიკული და არ არის საჭირო კალიბრაცია.
• სწრაფი რეაგირების LED დისპლეი ზუსტად აკონტროლებს დამუშავების მოქმედებას.
• აუმჯობესებს სტერეო გამოსახულებას და მსმენელის უნარს განასხვავოს თითოეული ინსტრუმენტი ან ხმა.
• ორი პოზიციის დახრილობის გადამრთველი აკონტროლებს გაფართოებას, რათა ზუსტად შეესაბამებოდეს როგორც საშუალო, ისე მაღალ შეკუმშულ ჩანაწერებს.
• აღწევს ძველი ჩანაწერების შესანიშნავ აღდგენას.
• ამცირებს მოსმენის დაღლილობას დაკვრის მაღალ დონეზე.

სპეციფიკაციები

AEC C-39 დინამიური პროცესორი / სპეციფიკაციები

გმადლობთ AEC C-39 დინამიური პროცესორის მიმართ დაინტერესებისთვის. ჩვენ ვამაყობთ ჩვენი პროდუქტით. ჩვენ ვფიქრობთ, რომ ის უდავოდ საუკეთესო ექსპანდერია დღეს ბაზარზე. ხუთწლიანი ინტენსიური კვლევა ჩატარდა მის განვითარებაზე - კვლევა, რომელმაც არა მხოლოდ ახალი ტექნოლოგია შექმნა ექსპანდერის დიზაინში, არამედ შედეგად მიიღო ორი პატენტი, ხოლო მესამე ელოდება. ჩვენ მოგიწოდებთ შეადაროთ AEC C-39 ნებისმიერ სხვა ექსპანდერს ამ სფეროში. თქვენ აღმოაჩენთ, რომ იგი საოცრად თავისუფალია ტუმბოსა და დამახინჯებისგან, რომლითაც განიცდიან სხვა დანაყოფები. ამის ნაცვლად თქვენ მოისმენთ ორიგინალური დინამიკის უნიკალურ და ზუსტ აღდგენას და დახვეწილ დეტალებს, რომლებიც კომპრესიამ მოიხსნა. მოხარული ვიქნებით მოვისმინოთ თქვენი რეაქცია ჩვენს პროდუქტზე და, თუ თქვენ გაქვთ დამატებითი შეკითხვები, მოგვწერეთ ნებისმიერ დროს.

დოკუმენტები / რესურსები

AEC C-39 დინამიური პროცესორი [pdf] ინსტრუქციის სახელმძღვანელო C-39 დინამიური პროცესორი, C-39, დინამიური პროცესორი, პროცესორი

ცნობები

• მომხმარებლის სახელმძღვანელო